Cómo crea Dani Connor imágenes de fauna salvaje impactantes a contraluz

La luz de fondo puede ser uno de los aspectos más complicados de gestionar en la fotografía de fauna salvaje. Si apuntas la cámara hacia un amanecer luminoso, lo más probable es que acabes fácilmente con un fondo quemado o una silueta sin detalle.

Sin embargo, para la fotógrafa de fauna salvaje y embajadora de Canon Dani Connor, ese reto forma parte de su atractivo. Bien utilizada, la luz de fondo puede transformar una imagen de fauna salvaje: realza la textura del pelaje, acentúa las formas más dramáticas y crea una atmósfera diferente.

¿Quieres probarla? Estos son los consejos de Dani para acertar con los tres aspectos clave: el momento, la posición del sujeto y la exposición.

Para Dani, las mejores imágenes de fauna salvaje a contraluz suelen empezar temprano. La «hora azul» puede dar lugar a imágenes frías y con una atmósfera más evocadora, mientras que el amanecer y la «hora dorada» aportan la calidez necesaria para crear siluetas y luces de contorno. Cuanto más bajo esté el sol, más fácil será colocarlo bien detrás del sujeto.

Y eso es importante porque el contraluz funciona mejor cuando la luz rodea los bordes del animal. En el caso de las ardillas rojas, puede realzar el pelaje y los penachos de las orejas con un contorno brillante que ayuda a separar al animal del fondo.

«Compongo con el sol justo detrás del animal, pero también tengo en cuenta el fondo y los elementos que puedan distraer», explica Dani. Su objetivo es conseguir un fondo lo bastante limpio como para que la silueta del animal destaque, sin ramas ni tallos, otros objetos o zonas demasiado luminosas.

Colocar al animal en una percha elevada crea más espacio entre este y el fondo, lo que hace que la luz de contorno sea más visible y evita que la imagen quede recargada.

La pose también importa. «Cuando fotografío ardillas a contraluz, las imágenes que más me gustan son aquellas en las que tienen la cola levantada», dice Dani. «Consigues una forma con muchísimo carácter».

En lugar de recurrir a la compensación de la exposición, Dani utiliza la exposición manual, y su prioridad es proteger las altas luces, porque, cuando las zonas más luminosas se queman, no se pueden recuperar después.

«Expongo para las altas luces y no me importa que las zonas más oscuras queden en sombra. Para mí, distrae más tener blancos sin información», afirma.

En la práctica, esto significa disparar con la máxima abertura para dejar pasar toda la luz posible, mantener un valor ISO bajo siempre que pueda y ajustar la velocidad de obturación en función de la luminosidad del fondo y del movimiento del animal. Con un sujeto que se mueve rápido, como una ardilla, sigue necesitando una velocidad de obturación lo bastante rápida como para congelar el momento, pero sus decisiones de exposición dependen de la luz que rodea al sujeto, en lugar de intentar iluminar todo el encuadre de forma uniforme.

Este enfoque también le permite decidir si la imagen debe acercarse más a una silueta completa o conservar algo de detalle en el propio animal.

Las escenas de fauna salvaje a contraluz pueden exigir mucho al enfoque automático, sobre todo cuando hay poca luz. Dani afirma que el seguimiento de sujetos y el AF en el ojo de animales de la EOS R6 Mark III hacen que todo sea mucho más fácil.

«El enfoque automático es tan bueno que puede detectar el ojo incluso cuando está casi oscuro, y el seguimiento es increíble», explica.

La vista previa en directo del visor electrónico es otra gran ayuda, ya que permite ver con mucha más claridad cómo está funcionando la exposición antes de tomar la foto. Si a eso le sumas el disparo silencioso y las ráfagas continuas de alta velocidad, la cámara está preparada para captar los momentos más fugaces.

Pero Dani no lo deja todo en manos de la automatización. «Si sé que la ardilla se va a posar en un sitio concreto, primero enfoco ahí», comenta. Al igual que ocurre con la exposición, la tecnología está ahí para ayudar a conseguir la foto, no para sustituir el criterio del fotógrafo.

La luz natural del amanecer o del atardecer puede ser ideal, pero Dani también utiliza un flash externo para crear un efecto de contraluz cuando las condiciones no acompañan.

Su configuración es sencilla. Coloca un flash remoto detrás de la ardilla para crear un halo de luz alrededor del cuerpo, lo difumina y suaviza con papel de cocina, y lo activa de forma inalámbrica. También utiliza la aplicación Canon Camera Connect para controlar la cámara de forma remota cuando quiere trabajar con un ángulo más amplio sin molestar al sujeto.

Dani mantiene la potencia del flash baja y lo utiliza con cuidado para asegurarse de no estresar al animal. Para ella, el objetivo no es imponerse sobre la escena, sino recrear una luz de contorno sutil, natural y capaz de añadir atmósfera.

Lo que hace que la técnica de contraluz de Dani sea tan eficaz es que va más allá del retrato de fauna salvaje estándar. Al pensar con cuidado dónde está la luz, dónde se coloca el sujeto y qué debe conservarse en las altas luces, convierte encuentros cotidianos en imágenes con mucha más atmósfera y dramatismo.

Si quieres llevar tu fotografía más lejos, pruébalo. El contraluz no es solo una condición de iluminación que hay que resolver: aprovéchalo y consigue que tus fotos de fauna salvaje destaquen de verdad.

Escrito por Jeff Meyer