Descubre la gama de objetivos de cine de Canon

Aunque el sistema Cinema EOS se presentó al público en 2011, la historia del diseño de objetivos de cine de Canon se remonta décadas atrás. Todo empezó en el año 1969, cuando Canon aceptó la solicitud de desarrollar un zoom de cine para los cineastas de Hollywood. Dos años después, el objetivo zoom macro K5x25 salió al mercado. A este pronto le siguió la icónica serie K35 Prime, que recibió el Premio Óscar en el año 1976 y sigue siendo muy apreciada en el sector hoy día.

Los objetivos de cine de Canon más recientes son el resultado de medio siglo de experiencia en el desarrollo de objetivos de cine. Los objetivos prime y zoom de cine de Canon, que combinan un rendimiento óptico excepcional con una calidad de fabricación líder en su clase y una gran fiabilidad, son adecuados tanto para capturar la historia natural en HDR como para los rodajes de series de alto nivel.

«Siempre se nos ha conocido por ser una empresa de imagen que ofrece una gran variedad y, durante muchos años, también por nuestros objetivos de cine», comenta Paul Atkinson, especialista en productos de vídeo profesional de Canon Europe. «Nuestra gama actual se ha diseñado para generar una gran calidad de imagen y para hacerlo constantemente en todo momento».

Esta constancia es una de las ventajas clave del sistema de objetivos de cine de Canon. Independientemente de si estás utilizando un objetivo prime de cine, un zoom de cine o un servo de cine, puedes estar seguro de que el equilibrio de color permanecerá intacto.

«Por ejemplo, si decides intercambiar el objetivo prime de cine CN-E14mm T3.1 L F por el zoom de cine CN-E30-300mm T2.95-3.7 L S, no notarás ningún cambio de color porque todos nuestros objetivos prime de cine se han diseñado para que funcionen juntos», añade Paul.

«También comparten otras funciones. El engranaje de ambos objetivos es el mismo. Además, el diámetro frontal y las roscas de filtro de los objetivos prime de cine y los Sumire Prime también son idénticos, lo que facilita cambiar de objetivo sin tener que realizar ajustes en la configuración del equipo».

«En definitiva, todo se basa en encontrar el objetivo adecuado a tus necesidades, tu entorno de grabación y tu presupuesto. La posibilidad de elegir entre un objetivo de 14 mm y uno de 1500 mm y saber que vas a conseguir un nivel de rendimiento constante te ofrece una increíble flexibilidad».

Para ayudarte a tomar una decisión informada sobre qué objetivo de cine de Canon es el adecuado para ti, tenemos una guía con los diferentes tipos de objetivos prime y zoom de cine que están disponibles actualmente.

La gama de objetivos de cine de Canon está dividida en dos grupos de objetivos: los zooms de cine de alto nivel y los zooms de cine compactos. Ambos tipos de objetivos se han diseñado para las cámaras Super 35 mm con montura EF y PL y ofrecen una calidad de imagen 4K extraordinaria en producciones de películas de alto nivel.

Los objetivos prime de cine de Canon, que son mucho más ligeros que los objetivos zoom con la misma longitud focal, ofrecen un diseño duradero y unos controles estándar en el sector. Un conjunto de siete objetivos Full Frame, ideales para las producciones de alto nivel, cubre una longitud focal de entre 14 mm y 135 mm como máximo, lo que permite a los profesionales que prefieren las cualidades estéticas de los objetivos prime de cine disponer de una gran variedad de opciones creativas. Cada objetivo se ha diseñado teniendo en cuenta una reproducción homogénea del color, por lo que no se aprecia el cambio de color cuando se intercambian las longitudes focales.

«Son objetivos muy nítidos, de alto contraste y con un efecto bokeh excepcional», explica Paul. «Tienen la ventaja de disponer de un paso T de T1.5 en la mayoría de los casos, incluso de T1.3 con el CN-E50mm T1.3 L F y el CN-E85mm T1.3 L F. También presentan un mínimo desajuste del enfoque. A veces, si utilizas los objetivos para fotografía, se produce un cambio apreciable en el campo de visión cuando cambias el enfoque. Sin embargo, gracias a los objetivos prime de cine de Canon, esto se ha reducido considerablemente».

«Dado que estos objetivos se han diseñado para las cámaras con montura EF, podemos utilizar la guía de enfoque de Dual Pixel para conseguir una ayuda al enfoque manual precisa, además de la capacidad de transferir los metadatos del objetivo de vuelta al archivo. Esto supone que una cámara con estabilización de imagen electrónica, como la EOS C500 Mark II de Canon, detectará automáticamente la longitud focal y configurará la estabilización correctamente cuando la función esté activada».

La colección Sumire de objetivos prime Full Frame, que se ha diseñado para ofrecer una calidad de imagen sublime con un carácter bastante diferente al de los objetivos prime de cine de Canon, da un aspecto más cinematográfico a las producciones.

La gama Sumire Prime, que incluye el CN-E20mm T1.5 FP X, el CN-E50mm T1.3 FP X y el CN-E85mm T1.3 FP X, ofrece las mismas siete longitudes focales y los rápidos pasos T que la gama de objetivos prime de cine. Ambos tipos de objetivos prime también comparten el mismo tono de color, el mismo diseño y los mismos mecanismos, además de un recorrido de enfoque constante de 300 grados, una rosca de filtro de 105 mm y un diámetro frontal de 114 mm para los parasoles.

La única diferencia es que fórmula óptica de los objetivos Sumire Prime da un aspecto más cinematográfico con un toque de desenfoque, tonos de piel naturales, velos ópticos sutiles y un hermoso efecto bokeh suave como la seda. Estas características son especialmente evidentes en aberturas más amplias con una reducción más suave del enfoque. Incluyen una montura PL que se puede transformar en una EF en cualquier centro de servicio autorizado.

«Aunque los objetivos Sumire Prime y prime de cine disponen de diafragmas de 11 hojas, el efecto bokeh es un poco diferente en los primeros, sobre todo hacia los bordes, donde se vuelve más elíptico», comenta Paul. «Los objetivos prime de cine ofrecen una representación más universal en ese sentido».

El trío de objetivos servo de cine de Canon, que combina una increíble calidad óptica 4K con funciones adaptadas para emisión, ofrece una opción versátil para su uso en emisiones y sin trípode, en las que es necesario el control servo. Los objetivos, que están disponibles con monturas EF y PL, se han diseñado para los sensores Super 35 mm, como el CN10x25 IAS S E1/P1, que también ofrece cobertura Full Frame cuando se utiliza el teleconvertidor 1,5x incorporado.

De forma similar a sus compañeros servo de cine de mayor tamaño, los objetivos zoom servo de cine compactos, más finos y ligeros, se han diseñado para las cámaras 4K Super 35 mm e incluyen un control servo integrado. Sin embargo, su compacta estructura hace que sean fáciles de usar sin trípode o con la cámara al hombro para grabar escenas a gran velocidad.

«Son objetivos todoterreno para los cineastas que graban documentales con una cámara de cine compacta como la EOS C200 de Canon», explica Paul. «Tanto el CN-E18-80mm T4.4 L IS KAS S como el CN-E70-200mm T4.4 L IS ofrecen la comodidad de un servo de cine en un equipo de tamaño pequeño. Son ideales para los profesionales de la acción que quieren una óptica de calidad sin las complicaciones de montar un objetivo de mayor tamaño. Si quieres una mayor comodidad, también puedes programar la palanca de control (tipo «joystick») de la empuñadura de la EOS C200 de Canon para utilizarla como el controlador de zoom».

«La abertura máxima de T4.4 es ligeramente más lenta que la de los otros zooms de la gama de objetivos de cine de Canon. No obstante, gracias al rendimiento de los sensores actuales, esto no supone un problema. La comodidad añadida que ofrecen el enfoque automático preciso, la estabilización de imagen y la calidad óptica cinematográfica aumenta el atractivo de estos objetivos».

Los objetivos servo de cine compactos están estabilizados y están disponibles únicamente con montura EF, por lo que pueden beneficiarse de tres modos de estabilización de imagen y del sistema Dual Pixel CMOS AF, el más preciso y fiable de Canon.