El legado de la revolucionaria gama EOS C300 de Canon

Con su lanzamiento nació el Sistema EOS Cinema, que ofreció lo que para ese momento era una tecnología innovadora, desde el sensor CMOS Super 35 mm de 8,3 MP hasta la grabación Full HD. La EOS C300 de Canon pronto pasó por las manos de galardonados directores de fotografía y se utilizó para grabar la película «Blue Ruin» de Jeremy Saulnier aclamada en Sundance.

«Resultó ser una herramienta de captura de imágenes muy versátil», afirma Paul. «El hecho de que fuera compatible con toda la gama de objetivos EF, cuando hay como 90 objetivos diferentes dentro de la gama, significaba que podías integrarla en diferentes flujos de trabajo. Era una cámara 4:2:2 de 8 bits que grababa a 50 Mbps y que resultó ser lo que muchas emisoras querían en ese momento para pasar a un soporte de grabación de estado sólido. Muchas de estas cámaras se siguen utilizando a diario».

Este fue el caso del realizador de documentales y fotógrafo Zed Nelson, quien utilizó una EOS C300 de Canon para rodar su película de 2019 «The Street». La cinta refleja la transformación de una calle del este de Londres y su estrecha comunidad bajo las alas del aburguesamiento. La EOS C300 de Canon ha demostrado ser un socio en el que puedes confiar durante cientos de horas de rodaje para realizar desde reportajes de calle hasta entrevistas delante de la cámara, a lo largo de cuatro años.

«Si lo que quieres es una cámara diseñada para poder utilizarla sobre la marcha sin trípode, pero que pueda producir una imagen que terminará proyectada en una pantalla de cine, la EOS C300 de Canon es la mejor combinación que he encontrado», dice Zed. «Tiene un cuerpo ligeramente más ergonómico que una réflex y el sensor ofrece una buena imagen, además de su capacidad de sonido integrado».

La montura EF de la cámara permitió a Zed combinar objetivos fotográficos EF con su cámara de cine. Su sensibilidad mejorada ISO de hasta 80000 cumplió con las diferentes solicitudes de producción a baja iluminación y el perfil neutro Canon Log Gamma ofreció un rango dinámico amplio para una máxima libertad en la gradación de color.

«Tras el éxito de la EOS C300, lanzamos la EOS C300 Mark II», explica Paul. «Prácticamente todos los cambios llevados a cabo en las especificaciones de la cámara se basaron en las opiniones de los usuarios finales». Con un sensor CMOS mejorado Super 35 mm de 8,85 MP, una capacidad ISO de hasta 102400 y 15 pasos de rango dinámico, la EOS C300 Mark II se convirtió en la cámara versátil y todoterreno para muchos cineastas.

Cuando el cineasta Steve Turvey comenzó a utilizar la EOS C300 Mark II de Canon, le encantaron las características mejoradas de esta nueva cámara en comparación con su predecesora. «Puedes grabar a frecuencias de fotogramas más altas con una mejor calidad, pero la cámara no es mucho más grande y sigue siendo compacta y fácil de usar», indica. «Tiene filtros ND incorporados para un control de la exposición adicional y una mejor calidad de audio que cámaras más pequeñas. Es ideal si tienes que moverte rápidamente de una ubicación a otra o disparar con luz tenue».

La EOS C300 Mark II de Canon también ha demostrado ser fiable en algunos de los entornos más hostiles del planeta. Cuando el cineasta Peiman Zekavat documentó su ardua expedición a través de la remota selva de Guayana, necesitaba una elevada velocidad de bits y capacidad para disparar en Canon Log. «En la fase de posproducción se podía ver que los 12 bits de la EOS C300 Mark II de Canon eran increíbles en las zonas luminosas», afirma.

En un momento en que las organizaciones que realizaban encargos como, por ejemplo, Netflix empezaban a pedir características muy específicas y demandaban imágenes 4K reales, la EOS C300 Mark II de Canon les ofreció una variedad de opciones de grabación. «Era importante que la cámara fuera capaz de grabar internamente imágenes 4K en un formato que no fuera RAW (con sus enormes tamaños de archivo), pero que aun así tuviera una velocidad de datos lo suficientemente alta como para someterse a una posproducción bastante extensa», dice Paul. La cámara admitía grabación 4K a un máximo de 410 Mbps/10 bits en tarjetas de memoria interna duales, al mismo tiempo que el metraje RAW 4K se grababa en dispositivos externos.