ARTÍCULO
Calor y humedad sofocantes. Escorpiones, serpientes venenosas y caimanes de tres metros. Hambre y cansancio extremo. El cineasta Peiman Zekavat tuvo que hacer frente a todo esto cuando formó parte y documentó una difícil expedición a través de la selva hasta el nacimiento del río Esequibo. Las dificultades técnicas también eran grandes: dado que solo podían disponer del equipo que pudieran llevar consigo y que no podían sustituir ni reparar nada, el equipo técnico que grababa la aventura tuvo que confiar en su equipo para trabajar en las agobiantes condiciones de la selva tropical. Peiman, con su estudiada decisión de llevar la resistente y ligera EOS C300 Mark II de Canon, la EOS 5D Mark IV de Canon y los objetivos de la serie L, acertó de lleno.
Las aventureras Laura Bingham, Ness Knight y Pip Stewart, un grupo de indígenas de la tribu waiwai y Peiman emprendieron el descenso del Esequibo, el tercer río más grande de Sudamérica. El grupo viajó río arriba en canoa hasta que, después de 12 días navegando por el río y su afluente, el Sipu, el cauce se estrechó tanto que no se podía seguir avanzando.
Dejaron atrás todo el equipo que no necesitaban para ir con el menor peso posible y se adentraron en la densa selva tropical a pie. Cuando finalmente llegaron al nacimiento del río, se dieron la vuelta y remaron río abajo, hasta el punto en el que este se encuentra con el océano Atlántico. De esta manera, se convirtieron en los primeros en llegar al nacimiento del río y en descender hasta su desembocadura. Fue un viaje de más de 1000 km y duró 10 semanas.
Registra tu equipo para obtener acceso a asesoramiento profesional gratuito, reparación de equipos, eventos inspiradores y ofertas especiales exclusivas con Canon Professional Services
Cuando la expedición partió, los niveles de agua eran más altos de lo normal para esa época del año. Esto les permitía ir más lejos río arriba con las canoas, pero les impedía pasar por debajo de ramas bajas y de árboles caídos, por lo que se tenían que abrir paso con machetes y motosierras. Cuando se vieron obligados a seguir a pie, tuvieron que abrirse camino con las manos en el denso bosque virgen.
«Avanzar unos pocos kilómetros, algo que debería haber llevado unos días, llevó varias semanas», afirma Peiman. Al poco tiempo se quedaron sin comida y tuvieron que depender de lo que encontraran para comer, mientras evitaban ser devorados por insectos, pirañas, caimanes, serpientes venenosas e incluso jaguares. «El reto físico resultó ser mucho mayor de lo que esperábamos», añade Peiman. «Fue una prueba de resistencia al calor tropical y a la humedad, y sumergirse constantemente en el agua podía provocar muchas enfermedades, además de cierta incomodidad».
Esto hizo que el rodaje fuese aún más difícil, continúa diciendo. «Me resultaba muy difícil concentrarme: el cansancio físico me estaba afectando a nivel mental. Todo se redujo a la práctica y al instinto a la hora de encuadrar y hacer fotografías creativas. Al final del día estaba tan cansado que casi no tenía fuerzas para encuadrar bien. Simplemente sujetaba la cámara frente a la cara. Todas nuestras cámaras eran de Canon, por lo que los menús son más o menos iguales, una prestación que me facilitó la tarea cuando no tenía fuerzas para concentrarme».
Peiman, un galardonado cineasta y fotógrafo residente en Londres, ha rodado en 15 países de Europa, América del Norte y del Sur, Rusia, India y África, así como en zonas de conflicto y en la selva amazónica. Sabía que la facilidad de uso, el peso y la fiabilidad del equipo iban a ser mucho más importantes en condiciones extremas que en un rodaje normal.
«Elegí la EOS C300 Mark II de Canon como cámara principal, además de una EOS 5D Mark IV de Canon y dos compactas PowerShot G7 X Mark II de Canon para que las utilizaran Laura, Ness y Pip», nos cuenta. «Sabía que necesitaba una cámara de transmisión adecuada como cámara principal, debido a su mayor velocidad de bits y capacidad para grabar en Canon Log para conseguir el máximo rango dinámico».
Imágenes detrás de las cámaras en un documental en el que la EOS C200 de Canon demuestra que es más que una opción para filmar en las duras condiciones de Namibia.
En la difícil segunda fase del viaje, la EOS 5D Mark IV de Canon, que es más compacta, tuvo su momento de gloria. «Para la parte del trayecto que tuvimos que hacer andando, utilicé la EOS 5D Mark IV, que es muy ligera. Gracias a la opción C-Log, fue más fácil combinar el metraje con el de la EOS C300 Mark II de Canon. Y esta cámara, además, es capaz de grabar y hacer fotografías de gran calidad».
«La EOS 5D Mark IV de Canon graba a 8 bits y 4:2:0, mientras que la EOS C300 Mark II de Canon graba en 2K a 12 bits y 4:4:4. Teniendo esto en cuenta, sabía que la gradación del color iba a ser difícil. En la fase de posproducción se podía ver que los 12 bits de la EOS C300 Mark II eran increíbles en las zonas luminosas. La EOS 5D Mark IV ofrecía menos detalles en esas zonas, por lo que creamos el aspecto basándonos en el de la EOS 5D Mark IV y, conforme con esto, aplicamos gradación a los metrajes de la PowerShot G7 X Mark II y de la EOS C300 Mark II.
«No grabamos en 4K por cuestiones prácticas. Sabíamos que la película final no se iba a retransmitir en 4K y hubiéramos necesitado más discos duros y cambiar mucho de tarjetas».
Llevar poco peso y proteger el equipo eran los requisitos clave. El equipo dejó el pesado trípode de vídeo el primer día y cogió uno más ligero, aunque Peiman admite que tampoco llegaron a utilizarlo. No había espacio para llevar accesorios, por lo que no llevaron monitores externos, soportes, cardanes, filtros ni parasoles. Incluso se llegó a desmontar la EOS C300 Mark II de Canon: Peiman le quitó el asa superior y también el soporte para micrófono XLR. En su lugar, se utilizó un pequeño y ligero micrófono de vídeo que también funcionaba con la EOS 5D Mark IV de Canon.
En cuanto a los objetivos, Peiman eligió sus objetivos profesionales favoritos de la serie L de Canon por su hermeticidad, enfoque automático rápido y enorme rango, imprescindible para fotografiar la naturaleza a cierta distancia. La mayoría también tiene estabilización de la imagen, algo fundamental cuando no se utiliza un trípode ni un soporte.
«Utilicé varios objetivos de la serie L de Canon, incluidos el EF 16-35mm f/2.8L III USM de Canon, el EF 50mm f/1.2L USM de Canon, el EF 70-200mm f/2.8L IS II USM de Canon, el EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM de Canon y, sobre todo, el EF 24-105mm f/4L IS II USM de Canon, que se convirtió en mi favorito ya que tenía la abertura suficiente para las entrevistas y el zoom era perfecto. Utilicé este objetivo para el 90 % del metraje de la selva», afirma.
Peiman lleva utilizando el objetivo EF 24-105mm f/4L IS II USM de Canon y su predecesor desde 2008 y sabía que era lo suficientemente resistente para este trabajo único. «Se me ha caído varias veces y todavía funciona. En zonas de conflicto y entornos hostiles con calor y humedad, los objetivos de cine son demasiado grandes. Lo principal es poder grabar; después viene la calidad», continúa diciendo.
«Si te pierdes la escena, da igual lo bonita que pudiera haber sido. Fue un viaje extenuante y casi no tuve tiempo para concentrarme en ser creativo. Sin embargo, con los objetivos EF, pude responder rápidamente con el enfoque manual. Siempre tengo la mano izquierda en el anillo de enfoque, por lo que es un proceso rápido y, además, le da más estabilidad a la cámara».
Para que las cámaras no dejaran de funcionar, el equipo tenía un pequeño generador que utilizaban cada pocos días para cargar hasta seis baterías para cada cámara. Para que el equipo no se mojara, las cámaras se guardaban en bolsas impermeables, aunque la humedad causó estragos, y el equipo descubrió que una forma perfecta de secarlas era meterlas en las bolsas de arroz que les habían dado los waiwai para comer.
Lo único que llevaban aparte de esto, era un portátil para descargar las imágenes de las tarjetas de memoria de las cámaras. Durante la parte del trayecto a pie, ocurrió una desgracia: el portátil dejó de funcionar. «A partir de ahí, solo pude grabar en las tarjetas que quedaban (tarjetas SD, mini-SD y micro-SD); por suerte, la EOS 5D Mark IV de Canon era compatible con ellas», nos cuenta Peiman. La menor velocidad de bits de la EOS 5D Mark IV de Canon y, por consiguiente, el menor tamaño de los archivos, en comparación con los de la EOS C300 Mark II de Canon, permitieron que se grabara muchísimo metraje en esas tarjetas.
«Al principio del viaje, grababa lo que quería, pero al tener el espacio limitado durante dos semanas, tenía que ser más selectivo a la hora de grabar», observa.
A pesar de que el metraje principal provenía de las dos cámaras con un sensor más grande, las cámaras PowerShot G7 X Mark II de Canon también ofrecieron algunas de las fotos y audio más emotivos. «Laura, Ness y Pip grabaron sus propias entrevistas en forma de diarios al final de cada día. Las grabaciones eran increíbles, sobre todo el audio, ya que la cámara grabó con una buena calidad de sonido».
«Si las hubiera entrevistado yo, no hubiera sido tan íntimo. Si alguna tenía un mal día, cogía la cámara, se daba un paseo y volvía con una grabación muy emotiva. No habríamos podido captar esto sin las PowerShot G7 X Mark II de Canon».
A pesar de utilizar tres tipos de cámara, y haberlas sometido a una prueba tan dura, Peiman pudo combinar las grabaciones y crear el impresionante documental resultante. Puede que no haya miles de fotos hechas con un dron ni unos movimientos de grúa bonitos, pero la emoción y la dureza del viaje, así como la increíble historia, te atrapan.
Escrito por
El equipo clave que utilizan los profesionales para grabar sus aventuras
Una herramienta de producción extremadamente creativa que captura vídeos en 4K/Full HD con un rango dinámico de hasta 15 pasos. «Sabía que necesitaba una cámara de transmisión adecuada como cámara principal, debido a su mayor velocidad de bits y capacidad para grabar en Canon Log para conseguir el máximo rango dinámico», explica Peiman.
Independientemente de lo que vayas a capturar, tendrás la garantía de una gran calidad de imagen y un excelente rendimiento profesional. «Para la parte del trayecto que tuvimos que hacer a pie, utilicé la EOS 5D Mark IV de Canon, que pesa muy poco... y es capaz de grabar y hacer fotografías de gran calidad», afirma Peiman.
Con un sensor de tipo 1,0, un objetivo luminoso f/1,8-2,8 de Canon y un procesador DIGIC 7, esta cámara compacta de bolsillo cuenta con un gran sensor y ofrece una creatividad similar a la de las cámaras réflex digitales, tanto en fotografías como en vídeos Full HD.
Elegido por aquellos que prefieren llevar un solo objetivo, ofrece una increíble calidad de imagen con estabilización avanzada de la imagen. «Este se convirtió en mi favorito, ya que tenía una abertura suficiente para las entrevistas y el zoom era perfecto. Utilicé este objetivo para el 90 % del metraje de la selva», afirma Peiman.
Un objetivo zoom profesional de la serie L para deportes y naturaleza con Estabilizador de la Imagen y revestimiento ASC para una nitidez excelente.
Esta nueva versión del clásico objetivo zoom gran angular ofrece una excelente nitidez en toda la longitud focal de zoom.
Un teleobjetivo zoom preferido por fotógrafos de todo tipo.
Objetivo USM profesional de la serie L con abertura f/1,2 para condiciones de poca iluminación y control de la profundidad de campo extrema.
ARTÍCULO
El joven fotógrafo nos cuenta su épico viaje por 22 países africanos fotografiando naturaleza, paisajes y culturas poco conocidas.
HISTORIAS
El director de fotografía Danny Etheridge utilizó la Canon EOS C300 Mark II y la XF205 para grabar programas de supervivencia con éxito en algunos de los lugares más extremos del mundo.
ARTÍCULO
El fotógrafo y cineasta Fergus Kennedy explica cómo capturó imágenes originales del escurridizo dragón de Komodo en la isla indonesia de Rinca.
ARTÍCULO
Cómo el director de fotografía superó los obstáculos del Ártico para crear una interesante serie con una elegante visión cinematográfica
Haz clic aquí para disfrutar de historias inspiradoras e interesantes noticias de Canon Europe Pro
Canon