Fotografía híbrida moderna en acción: el dominio del retrato en fotografías y vídeos

Pregúntale a Tom Barnes, fotógrafo de retratos profesional, a qué se dedica y te lo dirá sin rodeos: en las sesiones es «básicamente un atracador de bancos», rápido, concentrado y listo en un instante.

«Puedo ponerme a ello y conseguir lo que necesito muy rápido, sin estresarme. Trabajo mucho con agencias de publicidad y, a menudo, tengo que colarme con un asistente para hacer fotos mientras se está rodando un anuncio de televisión. Es un auténtico "ataque relámpago", y me muevo como pez en el agua en medio del caos».

Y no exagera. En un encargo para fotografiar al actor Liam Neeson, solo tuvo cuatro segundos para hacer sus fotos... las cinco.

Tom, cuya lista de clientes incluye Channel 4, Top Gear Magazine, The Sunday Times Magazine, Bloomberg y Pepsi, entre otros, no se deja intimidar por el poco tiempo del que suele disponer para fotografiar a personalidades.

«Quizás hace años me habría intimidado un poco mi primera sesión con famosos, pero ahora lo hago todo el tiempo. Allí todos somos profesionales con un cometido claro: ellos están delante de la cámara y yo, detrás. Si no tienes mucho tiempo, tienes que tomar el control y decirles exactamente lo que buscas. Debes transmitirles que tienes todo bajo control y que están en buenas manos».

Tom optó por una configuración con una cámara EOS Cinema compacta y objetivos híbridos, ya que él mismo es un fotógrafo híbrido. Cuenta que la capacidad de combinar fotografía y vídeo ya no es un extra, sino una expectativa. «Tengo la sensación de que hemos pasado del "Ah, ¿también haces vídeos?" al "¿Por qué no haces vídeos?", así que, si eres fotógrafo profesional y aún no grabas vídeos, deberías hacerlo».

Se define a sí mismo como un «shreditor», capaz de ofrecer un servicio completo de grabación, edición y producción cuando el cliente lo necesite.

«Creo que, si grabas vídeos, también deberías intentar editarlos y corregirlos porque así mejorarás en todos los aspectos. Entenderás cómo puedes grabar de forma ligeramente diferente para que la edición sea más sencilla. Con las fotografías, solo tienes que conseguir la toma. Yo me encargo de averiguar cómo conseguir que ese fotograma quede bien. En cambio, con el vídeo, tienes que pensar en cómo progresan las cosas. Tienes que fijarte en la fluidez y en cómo van a encajar todos esos fotogramas para que tenga sentido».

Al compartir muchas características con el modelo Canon EOS R5, la cámara Canon EOS R5 C es una herramienta igual de potente para la fotografía de retrato y el vídeo. Además, su capacidad para alternar rápidamente entre fotografías Full Frame de 45 MP y vídeo profesional en 8K la convierte en una opción excelente para la fotografía híbrida.

Tom recuerda una sesión publicitaria en Polonia en la que se necesitaban fotos y vídeos de alta calidad de las mismas escenas. «La mayoría de los trabajos publicitarios incluyen elementos en movimiento, y lo bueno de la EOS R5 C es que basta con pulsar un botón para pasar al modo cine. Pude hacer todas las fotos y las tomas de vídeo con la misma cámara, usando la misma posición de trípode y la misma iluminación».

Su sofisticado sistema de enfoque automático, que combina el sistema EOS iTR AF de Canon para vídeo con la tecnología Dual Pixel CMOS AF II para fotografía, facilita el trabajo a especialistas en retrato como Tom. Señala que el enfoque en los ojos ha dejado de ser una preocupación. «Probablemente, solo he tenido cinco fotogramas desenfocados desde que me pasé a la gama EOS R5».

Poder confiar en la precisión de la detección de ojos resulta tranquilizador al utilizar un diafragma amplio en un objetivo para retratos, como el modelo Canon RF 85 mm F1.4L VCM, ya que la escasa profundidad de campo haría evidente cualquier error de enfoque. No obstante, Tom aclara que, aun así, normalmente no haría retratos cercanos con una abertura amplia.

«A menos que te alejes para un plano más abierto de cuerpo entero, usar un objetivo de 85 mm a f/1,4 hará que la punta de la nariz quede desenfocada en un primer plano. Siempre he pensado que todo el rostro debería estar enfocado; si no, puede distraer. Sé que mucha gente querrá usar el objetivo con la abertura máxima por el efecto que crea, pero para mí lo importante es la calidad adicional que ofrece al cerrar el diafragma a f/4 o f/5,6. La calidad es increíble; de hecho, los objetivos RF suelen ser excepcionales».

Como fotógrafo que rara vez dispara con la abertura máxima, no es de extrañar que Tom prefiera un 85 mm a f/1,4 frente a los objetivos para retratos de 85 mm a f/1,2 ultraluminosos. «Utilizo lo que sea necesario para sacar el trabajo adelante, pero, para mí, un objetivo de 85 mm a f/1,4 más ligero es una opción mucho más práctica», cuenta.

Tom explica que una parte fundamental de su trabajo consiste en asegurarse de que la gente se sienta cómoda durante la sesión. «El RF 24-105mm F2.8L IS USM Z es una maravilla, todas sus características son brillantes, pero los objetivos zoom pueden resultar intimidantes para algunas personas». Aunque este objetivo es en realidad muy compacto para la longitud focal que ofrece, Tom señala que «el RF 85mm F1.4L VCM tiene aproximadamente la mitad de longitud; de hecho, es solo alrededor de un 50 % más largo que mi RF 35mm F1.8 MACRO IS STM».

«Eso significa que puedo acercarme bastante a la gente sin resultar invasivo. Esa es la magia del 85 mm: puedes acercarte y conseguir un encuadre muy bonito sin invadir el espacio personal de nadie».

Gracias a su enfoque con motor de bobina de voz (VCM) suave y silencioso, la respiración de enfoque mínima y el anillo del iris específico, los objetivos híbridos de Canon, como el RF 85mm F1.4L VCM, son ideales para fotógrafos que trabajan en solitario, como Tom, ya que la mayoría de los encargos exigen precisión profesional, pero no el volumen ni el coste de los objetivos específicos para cine.

Los objetivos de focal fija híbridos tienen un diseño uniforme, por lo que cambiar de objetivo cuando la cámara está configurada para vídeo es más cómodo. Además, al compartir las mismas características de imagen, la gradación de color de las grabaciones realizadas con distintos objetivos resulta fluida.

Tom explica que el RF 85mm F1.4L VCM ha sido un «objetivo fantástico» en sus pruebas de retrato y que se ha integrado a la perfección en su flujo de trabajo, tanto en sentido figurado como literal. «Cuando lo guardas en la bolsa de la cámara, estos objetivos VCM encajan sin problema y, además, no añaden mucho volumen con el parasol puesto».

«En comparación con otros objetivos que he utilizado, es realmente ligero; el enfoque automático es muy rápido y la calidad de imagen es excelente. Ofrece una imagen muy agradable, sin resultar demasiado clínica».

También comenta que prefiere la imagen más limpia de los objetivos híbridos al carácter tan definido de algunos objetivos de cine. «No quiero que la imagen sea demasiado clínica, pero sí quiero poder darle mi propio toque más adelante. Intento mantenerla relativamente limpia desde la toma para poder hacer lo que quiera después. Si hay algo que se ha hecho directamente en la cámara y al cliente no le gusta, ya no hay vuelta atrás».

La uniformidad en la reproducción de la imagen en toda la gama de objetivos de focal fija híbridos es una de las razones por las que Tom está planteándose incorporar varios de ellos a su equipo. «Me vendrían muy bien para grabar entrevistas», explica. «Podría usar el RF 24mm F1.4L VCM o el RF 35mm F1.4L VCM para el plano principal, y el RF 85mm F1.4L VCM para los primeros planos».

El hecho de que su trabajo se reparta aproximadamente en un 60 % de fotografía y un 40 % de vídeo le obliga a estar preparado para cualquier situación. Un día puede estar fotografiando a una celebridad como Jeremy Clarkson para la portada de The Sunday Times Magazine y al siguiente, grabando clips de vídeo para un cliente corporativo. Por eso, es fundamental que su equipo de cámara sea lo suficientemente versátil como para afrontar ambos encargos sin que afecte a su ritmo de trabajo. «La gama de objetivos híbridos de Canon funciona igual de bien para la fotografía que para la imagen en movimiento, y eso es algo que hasta ahora no había sucedido», afirma.

«Ahora grabo mucho vídeo, sobre todo para B2B. A veces me piden que grabe muchas entrevistas hablando a cámara para una empresa, pero también me preguntan si puedo hacer algunos retratos mientras estoy allí. Ahí lo tienes otra vez: lo híbrido».

El trabajo de Tom sigue moviéndose claramente en el terreno híbrido, donde los encargos que combinan fotografía y vídeo son cada vez más habituales. Objetivos híbridos como Canon RF 85mm F1.4L VCM y Canon RF 24-105mm F2.8L IS USM Z responden a las necesidades de fotógrafos que, como Tom, alternan entre la fotografía y el vídeo con total fluidez. A medida que se difuminan las fronteras entre la fotografía y el vídeo, y el disparo híbrido se convierte en la norma, estas herramientas creativas se integran de manera natural en un flujo de trabajo ágil y flexible.