Primeras impresiones rodando con la Canon EOS C70

¿Cómo se captura la esencia del trabajo poético en un original corto? Esta era una idea que hacía tiempo que le rondaba por la cabeza al cineasta y fotógrafo Jolade Olusanya. Por eso, cuando se le presentó la oportunidad de ser el primer cineasta en rodar con la revolucionaria cámara de cine EOS de Canon, la EOS C70, dejó volar su imaginación.

Su tamaño compacto, su estabilización de la imagen, su sensor 4K de salida de ganancia doble (DGO) y su montura RF le ofrecían una libertad creativa que jamás había experimentado. Como miembro del colectivo creativo con sede en Londres SXWKS y el programa Barbican Young Poets, atleta de parkour y mentor juvenil que ha colaborado con Red Bull, YouTube y The Guardian, Jolade sabe bien lo que es la innovación.

Dispuesto a experimentar, se propuso capturar un retrato visual de la poetisa y artista Sophia Thakur inspirado por su primer libro, «Somebody Give This Heart a Pen». El variado rodaje de dos días acabó incluyendo escenas de parkour, tomas aéreas con drones, una localización de estudio y una sesión nocturna por las calles londinenses. Todo como telón de fondo de la poesía que originó la historia.

«Tenía un plan de rodaje bastante claro, pero conseguí ir más allá», recuerda Jolade. «Iba editando sobre al marcha en mi cabeza. El tamaño compacto me permitía ir un poco más lejos, probar diferentes ángulos y buscar tomas que no me había planteado antes».

La potente estabilización de la imagen combinada de la Canon EOS C70 se atribuye al sistema de montura RF, que hace posible una comunicación más rápida entre el cuerpo y el objetivo. El tamaño compacto y las capacidades de grabación a cámara lenta de la cámara permitieron a Jolade explayarse en otras áreas de la producción. «Incluimos un elemento de parkour, y me preguntaba cómo lidiaría con esa parte», confiesa. «Tardé varias tomas en acostumbrarme, pero desde los primeros dos intentos de prueba creía tener lo que necesitaba».

«Estábamos grabando a Sophia en un túnel de Shoreditch [este de Londres] y, usando un monitor de forma de onda y el DGO, logramos optimizar cada ajuste para asegurarnos de capturar lo que necesitábamos. Luego, en posproducción, conseguimos retocarlo todo sin casi añadir ruido.

»Hago mucho trabajo documental, así que siempre estoy viajando y teniendo que grabar con poca luz. Por eso siempre tengo que estar pensando en fuentes de luz adicional. Pero con el DGO no tengo que preocuparme de que se vaya el sol ni tengo que andar cargando con una fuente de luz. Para alguien que trabaja solo, es crucial».

A pesar de tener varios objetivos a su disposición, Jolade usó principalmente los modelos RF 15-35mm F2.8L IS USM, RF 85mm F2 MACRO IS STM y RF 70-200mm F2.8L IS USM de Canon.

«El RF 15-35mm F2.8L IS USM era genial por su rango, pues podía hacer tomas amplias o primeros planos medios. Con el RF 85mm F2 MACRO IS STM de Canon, podría hacer retratos dinámicos o primeros planos», continúa. «Me encantaba la velocidad de los objetivos RF y lo sólidos que se sienten, además de poder adaptar el anillo de control».

Al combinar la Canon EOS C70 con un nuevo adaptador de montura de objetivos, Jolade consiguió usar objetivos EF y de cine con montura EF. El MOUNT ADAPTER EF-EOS R 0.71x de Canon cuenta con un amplio conversor óptico de 0,71x que mantiene el ángulo de visión Full Frame en el sensor Super 35mm de la Canon EOS C70.

«Eso amplía bastante el rango», dice Jolade. «Probamos el objetivo EF 16-35mm f/2.8L III USM de Canon unas pocas veces para ver qué tal funcionaba con el adaptador. Lo cierto es que añade un paso de brillo que vino muy bien al trabajar con poca iluminación el primer día».

La interfaz de usuario táctil optimizada de la Canon EOS C70 también ayudó a Jolade a ser más eficiente, y poder cambiar rápidamente la frecuencia de fotogramas de sus 30p preferidos a 120p para las secuencias de parkour capturadas en exteriores en Brighton le permitió mantener el ritmo de rodaje. «Cuando trabajas sin ayuda, solo quieres seguir adelante», afirma. «En lugar de tener que cambiar un montón de ajustes, podía hacerlo todo con unos pocos toques en la pantalla».

El filtro ND incorporado de la cámara, disponible con pulsar un botón vino bien para las sesiones en exterior y en el estudio. «No tuve que modificar los ajustes de iluminación; bastó con solo pulsar un botón para cambiar la densidad del filtro».

«Usamos la función de ISO automática para una toma en la que seguía a Sophia desde el luminoso exterior hacia el estudio. El cambio de exposición quedó fluido y no se apreciaba un salto evidente entre ajustes. La cámara iba ajustando el valor ISO cuando lo necesitaba; parecía que la estuvieran controlando desde una mesa de mezclas».

Al igual que muchos otros cineastas, Jolade recurre al enfoque manual en gran parte de su trabajo diario. Si embargo, el Dual Pixel CMOS AF y la inteligencia artificial EOS iTR AF X para el seguimiento de la cara y la cabeza de la Canon EOS C70 le permitieron trabajar más rápido en la calle y en el estudio. «Me gusta controlar el enfoque manualmente, pero el enfoque automático de la Canon EOS C70 era realmente bueno», asegura.

«La detección de caras mejorada era una gozada para seguir los movimientos de Sophia. Para las escenas en las que camina por la playa de Brighton, estaba grabando desde una distancia considerable con el objetivo RF 70-200mm F2.8L IS USM de Canon. Quería mantener el encuadre casi fijo y dejar que Sophia lo recorriese, y la EOS C70 siguió su cara en todo momento.

»La EOS C70 enfoca muy rápido, sobre todo al combinarla con un objetivo RF. De hecho, era tan rápido que tuve que reducir la velocidad de respuesta en los ajustes para conseguir el efecto que buscaba. La cámara te da esa flexibilidad».