Aprobadas por Netflix: cámaras de cine EOS de Canon

Ahora que Netflix ha incluido la EOS C300 Mark III y la EOS C70 de Canon en su lista de cámaras aprobadas, los realizadores de series y documentales pueden utilizar los excelentes cuerpos Full Frame del sistema EOS Cinema de Canon como cámaras principales para el rodaje de producciones originales de Netflix. Los dos potentes sistemas de grabación, que comparten la misma tecnología de sensor DGO, se unen a la EOS C500 Mark II de Canon, que recibió el visto bueno de Netflix poco después de su lanzamiento.

El gigante de series y películas en streaming ha reforzado sus estándares de control de calidad, mucho más estrictos que los de otras plataformas. Las cámaras autorizadas deben utilizarse para la grabación de al menos un 90 % del contenido final, aunque las producciones de no ficción permiten más flexibilidad.

«Como parte del programa Post Technology Alliance de Netflix, debemos asegurarnos de que nuestros futuros productos sean compatibles con los requisitos técnicos y de formato establecidos por Netflix», explica Paul Atkinson, especialista en productos de vídeo profesionales de Canon Europe. «Netflix nos informa de dichos requisitos y, a continuación, Canon y el resto de fabricantes adaptamos nuestros productos según sus directrices».

Pero, ¿qué requisitos debe cumplir exactamente una cámara autorizada para la grabación de una producción original de Netflix? A continuación, Paul analiza por qué la EOS C500 Mark II, la EOS C300 Mark III y la EOS C70 de Canon pasaron la prueba, mientras que el director de fotografía Patrick Smith, cuyo trabajo incluye «Dime quién soy» (2019) y «Cautivos» (2016), explica por qué las ha utilizado para rodar diversos proyectos documentales para Netflix.

Las especificaciones técnicas mínimas necesarias para conseguir la aprobación de Netflix incluyen un sensor de auténtico 4K UHD, un listón que la EOS C500 Mark II de Canon supera con creces gracias a su sensor CMOS Full Frame de 5,9 K desarrollado por Canon. Además, tanto la EOS C300 Mark III como la EOS C70 graban en Full 4K hasta a unos impresionantes 120p. No obstante, existen otros requisitos técnicos y de grabación.

Netflix es uno de los principales proveedores de contenido de alto rango dinámico (HDR), así que es muy importante proporcionar un formato de archivo adecuado para la fase de posproducción. Gracias al revolucionario sensor DGO Super 35 mm, la EOS C300 Mark III y la EOS C70 de Canon tienen un rango dinámico de más de 16 pasos, y la EOS C500 Mark II Full Frame, de más de 15. La EOS C500 Mark II y la EOS C300 Mark III también son capaces de grabar tanto en Cinema RAW Light como en el formato XF-AVC de Canon para producir grabaciones que se pueden someter a un flujo de trabajo HDR, ya sea en PQ o en HLG.

«En la actualidad, Canon cuenta con una gran variedad de cámaras aprobadas para la grabación de producciones originales de Netflix, como la EOS C300 Mark II, la EOS C700 y la EOS C700 FF», comenta Paul. Entre las producciones originales de Netflix grabadas con estas cámaras se encuentran el documental ganador de un Óscar Ícaro (2019), el largometraje Nosotros en la noche (2017) y la serie nominada a un Emmy Grace and Frankie (2015).

«De este modo, ofrecemos a los cineastas una solución de Canon completa, que les permite combinar distintas cámaras y mantener una calidad de imagen uniforme. Con la EOS C500 Mark II y la EOS C700 FF de Canon, dispones de una cámara principal Full Frame y otra secundaria cuyo material puedes combinar fácilmente durante la fase de posproducción. Ambas cámaras utilizan el mismo sensor y comparten la gama de colores, la configuración Log y la matriz de color básicas. Y a pesar de grabar en formatos RAW ligeramente distintos, el metraje se puede combinar más fácilmente al configurar cada cámara para que grabe en XF-AVC a 810 Mbps».

«Durante la grabación de las cirugías, nos pidieron que no usáramos trípodes, pero gracias a la estabilización de imagen integrada podía grabar a cierta distancia del cirujano y el paciente, y sostener la cámara con total estabilidad».

Patrick graba en torno a un 50 % de su metraje sin trípode y le gusta incluir movimientos muy sutiles. «Suelo balancear ligeramente la cámara de izquierda a derecha. Es algo que aporta fluidez a la imagen y me ayuda a estirar un poco el cuerpo. Me sorprendió mucho que la estabilización de imagen electrónica no resultara demasiado agresiva. Fue un detalle que me permitió mantener cierto movimiento lateral en el encuadre y evitar vibraciones de alta frecuencia».

Gracias a su diseño ligero, compacto y modular, resultó muy sencillo seguir al personal médico por el hospital. «Necesitaba poder mantener el ritmo en ese entorno tan dinámico y acelerado, y la EOS C500 Mark II de Canon fue la herramienta ideal», comenta.

«Me encanta la modularidad de esta cámara. Siempre estoy cambiando la configuración, ya sea porque la aplicación o mi forma de trabajar evolucionan. Normalmente necesito contar con una gran variedad de opciones y elementos: enlace de vídeo inalámbrico, control de seguimiento y enfoque, parasol, monitor integrado, compatibilidad con micrófono de radio y equipo de sonido. Uno de los aspectos más interesantes al grabar con la EOS C500 Mark II y la EOS C300 Mark III de Canon es la posibilidad de potenciar y equilibrar todas estas opciones de varias formas».

Para este proyecto, Patrick usó principalmente objetivos Cinema Prime EF de Canon, pero gracias a la compatibilidad de la EOS C500 Mark II con la montura de objetivo intercambiable, podía cambiar entre EF y PL, lo que le permitía utilizar objetivos Sumire Prime. Su equipo estándar está compuesto por cuatro objetivos de Canon: un EF 24mm f/1.4L II USM, un EF 35mm f/1.4L USM (al que ahora sucede el EF 35mm f/1.4L II USM), un EF 50mm f/1.2L USM y un EF 85mm f/1.2L II USM.

«Los objetivos son increíbles: ligeros, pequeños y nítidos», afirma. «Llevo usándolos 10 años, así que soy capaz de enfocar manualmente de forma instintiva. Al tratarse de objetivos de corto alcance, la rotación al enfocar desde el infinito hasta una distancia de 1,5 m es de tan solo unos 10 grados, mientras que en un objetivo para cine sería mucho mayor. Con los objetivos de cine necesito usar un sistema o asistente de enfoque y seguimiento para obtener buenos resultados, pero con los objetivos fotográficos puedo centrar rápidamente el enfoque por mi cuenta con el mismo nivel de precisión».

La utilización de objetivos prime en vez de zoom permite mantener la paleta visual. «Quería lograr el mejor aspecto cinematográfico posible con el chip Full Frame», comenta Patrick. «Actualmente, casi todas las producciones que grabo para Netflix cuentan con una relación de aspecto de 2,35:1, lo que ofrece un acabado bastante cinematográfico. Si quieres grabar con una relación superior a 2:1, primero tienen que autorizártelo, pero si lo justificas, no hay problema».

«La posibilidad de aplicar un marcador de formato personalizado a la imagen es una de las funciones más útiles que ofrece esta cámara. A la hora de grabar contenido para Netflix, la diferencia es abismal. Cuando la relación de aspecto mínima es de 2:1, necesitas poder verla claramente».

Con la incorporación de EOS C300 Mark III a su equipo y a la lista de cámaras aprobadas por Netflix, Patrick tiene la configuración multicámara perfecta, en la que combina la EOS C500 Mark II y la EOS C300 Mark III para gran parte de sus trabajos. «Es la configuración perfecta, ya que ambas usan el mismo códec. Usan la misma tecnología de color. Tienen el mismo tamaño. Todo funciona a la perfección en las dos», asegura. «Puedo cambiar cuando quiera para aprovechar los puntos fuertes de cada cámara. Con la EOS C500 Mark II, tiendo a recurrir a un encuadre más amplio porque tiene un chip más grande que produce una menor profundidad de campo para ese tipo de tomas. Para los primeros planos, prefiero la EOS C300 Mark III, ya que capturar en 4K a 120p resulta muy práctico. Ambas cámaras se complementan entre sí a las mil maravillas».

Tras enterarse de que Netflix también ha aprobado la EOS C70, Patrick cree que le resultará muy útil para trabajar en producciones documentales. «El tamaño reducido y la versatilidad de la EOS C70 la hacen ideal como cámara secundaria para grandes producciones documentales», afirma. «Ya sea montada en vehículos, en un cardán o incluso para ángulos secundarios en entrevistas, tiene un sitio en mi lista de equipo imprescindible».